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醴陵釉下五彩瓷装饰工艺有什么特点?
发布时间:2016-12-09
  醴陵釉下五彩瓷的出现是20世纪初叶我国制瓷史上的又一发明。早在唐代(618-907),湖南长沙铜官窑,首开烧制釉下彩瓷之先河。人们发现和运用铁、铜等金属氧化物作为陶瓷装饰颜料,用“写意”的手笔在坯体上,绘画出以植物、动物、人物等题材和运用书法形式的装饰纹样,然后施一层透明釉,入窑经1220℃左右温度烧成,从而使器物上呈现出色相明确的褐、绿、蓝色的纹饰。因色料与釉料结合,经高温烧成而相互熔融渗透,造成了纹饰有如中国画“写意”的情趣。
 
 
  釉下彩的出现,带来了陶瓷装饰艺术的清新气息,开辟了陶瓷装饰的新途径,为后来宋代北方的磁州窑装饰和元以后的青花、釉里红瓷器装饰艺术的发展奠定了基础。同时,对中国绘画,尤其是对写意画的发展产生了深刻的影响。
 
  20世纪初叶,湖南醴陵窑在长沙铜官窑釉下彩的基础上,发明了釉下五彩瓷,从而使釉下彩瓷进入到一个色彩纷呈的境界。它以其五彩缤纷的色调,优美清新的艺术风格,精致巧妙的工艺技法,丰富多样的花色品种而驰誉中外。
 
  从观赏的角度看,醴陵釉下五彩瓷具有色彩丰富、晶莹柔润、典雅明快等极佳的视觉感受。釉下五彩瓷之所以能造成如此良好的视觉效果,与其装饰工艺特点密切相关。
 
 
  一、烧成特点
 
  一般来说,陶瓷器大多采用一次烧成法,而醴陵釉下五彩瓷最先是采用“三烧制”。即将已成型而未施釉的坯胎先经800℃——850℃左右低温素烧一次后再彩饰,彩饰完成后,为除去彩料中的胶、油等有机物,使之便于施釉,需进行第二次低温焙烧,然后施石灰碱釉入高温窑烧成。因要入窑烧三次,故谓之“三烧制”。尔后,由于石灰碱釉在现行的烧成条件下易出现瓷器发黄发黑和釉下颜色呈色灰暗的缺陷,因此,在20世纪50年代末,釉下五彩瓷在量使用长石质釉,改用两次烧成,减少了一次低温焙烧。它是将已施有长石质釉的坯体进行素烧,再在素烧坯体上进行彩饰,然后在彩饰部分喷一层釉,就可以入窑高温烧成,所以称为“两烧制”。
 
  二、釉下五彩瓷装饰工艺技法
 
  传统的釉下五彩瓷装饰工艺的基本程序是:
 
  在素烧坯体上构图——勾线(或墨线或色线)——分水(在双勾线内填色料水)——喷釉——烧成。其中勾线和分水是釉下五彩瓷工艺操作的重要技法,在坯体上勾勒线条和进行分水操作,看来并不复杂,但要做到熟练掌握也极不容易。然而,画师们却表现出很高的技巧和丰富的经验。正是这种富有装饰性的线条和分水操作而产生的色调变化,体现了釉下五彩瓷的装饰美。
 
 
  勾线的作用是确定装饰形象的轮廊,为分水创造条件。因勾勒的线条中含油质而具有堵水的作用,所以在所勾线条界定的范围内分水,可使液态色料被坯体很快吸附,并可以进行连续的罩色、染色、接色操作。釉下五彩瓷勾线极其讲究,多用钉头鼠尾描和铁线描。线条有墨线和色线两种,根据装饰需要,或墨线或色线,或二者搭配使用。墨线在一定温度下消失,呈现白色线条的效果,这是釉下五彩瓷独有的。釉下五彩瓷的纹饰之所以与瓷胎浑然一体,优雅而和谐,这种别开生面之白线条的作用则是其中一个重要因素。
 
  分水是釉下五彩瓷彩绘填色的独特技法,是将色料用茶水调制成色料水,分水时将笔醮色料水沿墨线(色线)的内侧顺畅地运笔,使色料水迅速转移到坯体上,一般要求笔尖不能触坯,否则会出现明显的笔痕。分水技法的基本要领是:用拇指、食指、中指三个手指捏笔管,无名指指甲挨着含料水的笔肚,当料水需晨坯体上涌流时,无名指微向笔肚挤捏,谓之“挤水”。料水一落坯,笔尖随即带水流动,谓之“走水”。料水注满后,将坯体朝一定方向倾斜,笔管顺势倒下,用侧锋汲回多余的料水,谓之“收水”。除此之外,为了求得色彩丰富,人们还创造了诸如“涌水法”、“渍水法”、“点水法”、“接染法”、“罩染法”等操作技法,不断地充实和丰富了釉下五彩瓷工艺的表现技法。
 
  以勾线和分水填色等基本操作技法构成的釉下五彩瓷装饰工艺,在长期的实践中,被广泛运用。人们根据这些技法原理,还创造了诸如喷彩、色釉彩、釉下彩贴花以及色釉与釉下彩结合等装饰工艺技法。在釉下五彩瓷工艺中,凝聚了众多陶瓷匠师们的创造智慧,他们不断探索进取,为釉下五彩瓷艺术的发展贡献了聪明才智。在长期的生产实践中形成的釉下五彩瓷装饰工艺,包含着优良的工艺思想和工艺技术,这些技术为一代一代的匠师所掌握,并不断地传承和发展。
 
 
  三、釉下五彩瓷装饰工艺的丰富和发展
 
  随着时代的进步和釉下五彩瓷艺术的发展,传统的装饰工艺和技法也必然要与时俱进。20世纪90年代以来,釉下五彩瓷装饰技艺人员仍不断探索,创造了一些新的装饰技法,不断地丰富了釉下五彩瓷装饰工艺。
 
  为了实现装饰画面既定的意境,除了构图、形象和色调的把握外,寻找最佳的表现方法极为重要,综合利用其他材料、工具和彩饰方法,是丰富釉下五彩瓷表现力的有效途径。如要表现树丛或树干,用传统的勾线分水填色法会受到局限,很难表现那种苍茫、挺拔的效果。人们试用油画笔醮色料(色料中加些黏稠剂),侧笔在坯体上摆出来,获得了理想的效果。还有的用油画笔醮一些含色料的胶状漆画树干,同样能达到目的。这种方法是将墨线的堵水作用扩大,而巧妙地利用胶、漆的隔水作用而达到预期的设想。此外,还有借助稀疏的棉纱布,作为缓冲物来制造肌理效果。其方法是将棉纱布盖在坯体上,用排刷醮液态色料水,经由纱布渗漏至坯体,彩绘时可通过排刷上色料水的浓淡,以运笔的轻重缓急等手法来体现物象的重叠、虚实和层次关系,还可以在通过纱布渗漏的色块上,进行刻划和点缀,表现出一些斑驳或朦胧的装饰效果。由于现代新材料、新技术的出现和装饰技法的不断创新,把釉下五彩瓷艺术推向一个新的境界。质地洁白细润,画面清雅明快,釉色晶莹光亮,制品无铅毒,抗腐蚀,耐磨损,永不褪色的独特性能更加优良,装饰艺术的感染力更加强烈。
 
 
  釉下五彩瓷装饰工艺,是各个历史时期的匠师们根据当地的自然条件和原材料特点创造形成的,它的丰富和发展,是一种创造思维的体现。这种装饰工艺的作用,是现代机械工艺无法替代的。釉下五彩瓷以其别具一格的风采,成为丰富人们日常生活的一个组成部分。因此,在现代陶瓷工业生产和陶瓷艺术设计创作中,发挥釉下五彩瓷装饰工艺技术的作用,并不断加以创新改进,无疑会使釉下五彩瓷艺术之花开放得更加鲜艳。